actualisation : 2009.06.12
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bruno giner
Bruno Giner © 2008 Bernard Constant - DR
GINER, Bruno. (*1960, Perpignan/fr-66). compositeur & musicologue. Bruno Giner commence ses études musicales à Toulouse, & continue dans sa ville natale ainsi qu’à Barcelone. A Paris, il suit régulièrement les cours de Pierre Boulez au Collège de France & travaille la composition (électroacoustique & instrumentale) successivement avec Luis de Pablo, Ivo Malec & Brian Ferneyhough. Aujourd'hui, ses œuvres sont jouées dans de nombreux festivals français ou internationaux, & sont interprétées par différents ensembles de musique contemporaine (‘Aleph’, ‘Sic’, ‘Fa’, ‘L’instant donné’, ‘Grame’, ‘Nomos’, ‘Motus, ‘Ensemble Intercontemporain’, ‘Quatuor Arditti’, ‘Klangheimlich’, ‘Frullato’, ‘Xasax’, Ars Nova Nürnberg’, ‘Ixtla’, ‘Slowind’). En 1998, il a reçu le Prix Hervé Dugardin (SACEM) pour l’ensemble de son œuvre. Très motivé par la percussion, il a régulièrement collaboré avec Jean Geoffroy & Françoise Rivalland[liens] puis, avec Laurence Chave-Vion[lien], & Maxime Echardour[liens]. En 1998, il a reçu le Prix Hervé Dugardin (SACEM) pour l’ensemble de son œuvre.
Comme souvent dans mon site, le visiteur se voit proposer plusieurs étapes donc plusieurs trajets. Riche & varié, le catalogue percussif de Bruno Giner se prête aisément à différentes navigations. Si tu désires emprunter le parcours du compositeur…
● au fil des années, clique sur dates de composition,
● selon l’ordre alphabétique des titres, clique sur titres des œuvres.
Tu peux aussi balayer le catalogue…
● en partant de la tête de liste ou
● en sautant de formations en formations : solos – duos - musique de chambre – musique concertante – théâtre lyrique ou
● en parcourant les répertoires des percussionnistes ou encore
● abandonnant momentanément Bruno Giner, tu peux consulter la chronologie comparative des dates de composition des œuvres pour percussions seules extraites des catalogues des compositeurs que j’ai choisis.
® Pour t’assurer que la composition de Bruno Giner que tu cherches figure bien dans ce catalogue, parcours les titres suivants (ordre alphabétique : A-T) & clique sur ta trouvaille (hyperlien) :
| Akkord | Arche | Charlie | 5 études | Clameurs | Contours | Cor à corps |
| 10 pièces faciles | D’un refrain oublié | Etudes de peaux |
| http | Images de peaux | Instants de peaux |
| Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau | Per Tre | Ptyx | Puls |
| Quatuor à cordes n° 3 avec percussions | Schèmes |
| 3 Sonates de Scarlatti | Timpani’s Dance | Yoshihisa (in memoriam) |
Arche (2006) - vibraphone sans moteur, archet de violoncelle ou de contrebasse, 4 baguettes médium – com/Conservatoire National de Région de Nancy (fr/54) - Editions François Dhalmann, FD0067.
10 pièces faciles (2004) – percussion – 1. Kleine Lied : vibraphone – 2. Per uno : batterie - 3. Caisse-rôle : caisse claire, cloche, woodblock – 4. Petit ostinato mécanique en hoquet : 2 claviers identiques – 5. La danse d’Arlequin : 3 timbales – 6. In memoriam opus 19 n°2 (A. S.) : 1 vibraphone, 3 woodblocks, 1 bongo, 2 congas, 2 cymbales crash – 7. Marche à 3 temps : 2 caisses claires - 8. Plus – moins – moins – plus : 1 vibraphone, cymbales crash, 1 tom basse, 1 caisse claire – 9. A mains nues : 1 bongo, 2 congas, 1 tom basse, 1 tam – 10. Pour cuisiner à deux : 2 batteries de cuisine (3 petites poëles, 4 casseroles, 2 tupperwares, 2 saladiers) - Editions Henry Lemoine.
Etudes de peaux (1995-2000) - 5 pièces pour percussions – Durand Editions musicales : ¤ n°1 : Et in terra pax hominibus bonæ voluntatis, caisse claire - dd/Jean Geoffroy – 5 :00. * n° 2 : Satz, 5 toms – dd/Françoise Rivalland. * n° 3 : Ton doigt sur le tambour - 7 percussions extra-européennes (1 djembé, 1 daf, 1 tabla (2 fûts), 1 tambour japonais (taïko), 1 grand tambour chinois, 1 derbouka) - dd/Laurence Chave-Vion. * n° 4 : Mit, zarb - dd/Françoise Rivalland. * n° 5 : Thâal, 5 timbales - dd/Jean Geoffroy.
© Durand Editions Musicales
« CETTE pièce fait partie d'une suite comprenant : une pièce pour caisse claire solo (Etude de Peaux n°1), une pièce pour instruments extra-européens, Images de peaux pour percussion solo accompagné par un quatuor de percussion &, en préparation, deux autres pièces : une pour timbales & l'autre pour zarb. Autant dire que Bruno Giner s'est investi dans ce travail, essayant à chaque fois de tirer de chaque instrument le maximum & ce, en l’adaptant à son propre discours musical. Cette étude numéro deux n'échappe pas à cette règle Ecrite pour cinq toms, elle s'inscrit complètement dans cette suite de pièces tout en gardant son caractère propre, son autonomie. Grâce à une écriture forte & dense, elle exprime, à la fois par endroit, un sentiment de balancement (“ dansant ”) horizontal &, à d'autres passages, une intransigeance dure & verticale, toutes choses qu'une telle instrumentation permet de rendre au mieux. Bien au-delà de l'aspect technique (cette pièce étant destinée aux étudiants du Cycle III car assez difficile techniquement), c'est l'aspect musical qui prime & c'est là que se trouve tout le travail de l'interprète, c'est là que réside le travail du musicien & ce quelque soit l'instrument. » [P++] – Georges Dansel [source : PERCUSSIONS (première série) . 53 (septembre/octobre 1977) : 48+]
éléments βibliographiques
REYNARD, Jean-Brice. 2006. Bruno Giner. Etudes de peaux (1995-2000). Cycle de 5 pièces pour percussions. Editions François Dhalmann. [sont analysées les études 1, 2 & 5]
¤ SOLOMOS, Makis. 1996. « Les Études de peaux de Bruno Giner ». PERCUSSIONS[liens] (première série) . 47 (septembre/octobre 1996) : 9-12 & 14-18, musique. [l’étude de Makis Solomos porte sur les n° 1 & n° 2]
élément δiscographique
http://vibra.bag (2008) – vb & accessoires – com/Concours International de vibraphone Claude Giot – dd/Jean Geoffroy. [abréviations des noms d’instruments]
Instants de peaux (2006) - solo de percussion (1 bongo, 2 congas & 1 tom basse) – dd/Laurence Chave-Vion - c2 :30 - Editions François Dhalmann.
"The rhythmic character of the work provides the
performer with a type of "show piece" that
would be excellent for a recital or perhaps
a college jury performance." Percussive Notes
Timpani’s Dance (2008) – 4 timbales – dd/Laurence Chave-Vion - 6 :00 - Editions François Dhalmann, FD 0196.
Yoshihisa (in memoriam) (2009) - marimba5ves – dd/Fabrice Marandola – Editions François Dhalmann – 1°M : prévue en novembre 2009 à Montréal (Université McGill), par Fabrice Marandola.
« C'est un hommage à Taïra, compositeur que j'ai bien connu & dont, en plus de l'homme, j'apprécie la musique. J'ai partagé avec Yoshihisa Taïra (1937-2005) quelques moments d'une rare qualité. J'aime sa musique & il aimait la mienne. Peu de mots, bien sûr. Beaucoup de silences heureux émaillés de sourires complices. Yoshihisa (in memoriam) est un hommage à ce compositeur/ami (ils sont rares) & puise librement son matériau dans la première page d'une grande sœur : Convergences. » Bruno Giner [source : mail du 12.05.2009]
Yoshihisa Taïra © ?c2001 - DR
5 études (1995) - accordéon & percussion (1 vibraphone, 3 cymbales dont une cloutée, 1 caisse claire, 2 toms, 4 woodblocks, 1 tam, 1 metal chimes (carillon de métal), 1 wood chimes (carillon de bois), 1 vibraslap, 2 triangles) – 1°M : 18.02.1995, Paris : Pascal Contet & Christian Hamouy – Editions Durand.
élément βibliographique
CONTET, Pascal. 1996. « Cinq études pour accordéon & percussion de Bruno Giner ». in Accordéon magazine . 14 (octobre 1996).
élément δiscographique
2008. En cours de réalisation : chez le label ‘Soupir’…
Contours (1994) - vl & perc – dd/Jean Geoffroy & Franck Della Valle – 10 :30 – 1°M : 10.06.1995, Paris, les dédicataires - ¤ Durand Editions Musicales, D. & F. 14924 – ‘Duo-Contrastes’ (Eric Lacrouts & Damien Petitjean (fr) – Maxime Echardour. [perc : 2 paires de castagnettes sur socle, 1 paire de claves, 1 maraca, 1 marimba, 1 tambour de bois (tambour à fentes) décatonal, 1 vibraslap, 1 wood chimes (carillon de métal plutôt aigu)]
© Durand Editions Musicales
« Deux préalables sont à l’origine de l’écriture de cette pièce. D’une part, le matériau harmonique & mélodique est entièrement engendré à partir des quatre premières mesures de l’Intermedio alla ciaccona pour violon seul de Brian Ferneyhough, &, d’autre part, seuls des instruments de percussions en bois sont utilisés (marimba, tambour de bois décatonal, wood shimes, woodblocks, güiro, claves, maracas & castagnettes). Après une longue introduction de violon simplement ponctuée par de brèves incrustations de claves & de wood shimes, plusieurs variations & extrapolations du matériau initial s’enchaînent & se juxtaposent. D’une pensée essentiellement spéculative, naissent différentes figures ou textures musicales, couleurs & jeux de timbres variés aptes à dévoiler quelques complémentarités possibles entre deux instruments de natures très différentes. » Bruno Giner [source : livret du CD référencé ci-dessous]
« JE serais curieuse d’écouter Contours. C’est une pièce de concert qui, après plusieurs lectures attentives, me semble très intéressante. Le langage, très complexe, est contrebalancé par une structure musicale claire & des associations de timbres “ évidentes ” : par exemple, quand le percussionniste (marimba & accessoires de bois) joue avec des manches de baguettes, le violon est essentiellement con legno &, à la fin, le decrescendo progressif est souligné par des flageolets & des pizzicati du violon, pendant que le percussionniste joue avec les mains. Un violoniste m’a confirmé qu’il en est de même pour le violon & pour le marimba : c’est écrit pour l’instrument avec un respect évident de ses possibilités. Rien d’infaisable donc, mais il faut être bons lecteurs & ne pas lésiner sur le nombre de répétitions. Rien d’injouable certes, mais pour le percussionniste des changements parfois extrêmement rapides d’instrument à instrument (je ne pense pas qu’il y ait beaucoup de dispositifs possibles…). Mon étonnement : aucune indication pour les baguettes ; ma peur : les tournes ; ma curiosité : entendre Contours pour … voir ! [P++] – Cécile Boiffin » [source : PERCUSSIONS (première série) . 53 (septembre/octobre 1977) : 48]
éléments δiscographiques
1996. « Per Tre. Contours .Pascal Contet, Jean Geoffroy, Frédéric Stochl, Franck Della Valle » - CD –Agon/Pierre Vérany PV 720008.
¤ 2006. « JONES. GINER. KOPPEL. PIAZZOLA. Duo Contrastes. Eric Lacrouts, violon. Damien Petitjean, marimba » - CD – POLYMNIE POL 210 239. [p 5 : 10 :08]
Cor à corps (2005) – duo pour cor en Fa & percussions à peaux (1 bongo, 2 congas & 1 tom basse) - Editions François Dhalmann, FD 050.
De midi à minuit (2006) - hautbois & percussions (1 marimba & 3 woodblocks) - Editions François Dhalmann, FD 0051.
D’un refrain oublié (2005) – clarinette Si - & vibraphone - Editions François Dhalmann, FD0049.
Ptyx (1996) – violon, cymbalum & sons fixés – 1°M : 06.10.1996, Auch (32) : Anne Mercier & Françoise Rivalland[lien] - Editions François Dhalmann.
Puls (2004) – saxophone alto & percussion (1 cymbale crash, 1 bongo, 1 paire de baguettes de vibraphone) – Editions François Dhalmann, F0060.
3 Sonates K. 203 en Mi mineur, K 380 en Mi majeur, K 208 en La majeur (Domenico Scarlatti) 2007 - transcription de Bruno Giner pour 2 marimbas - Editions François Dhalmann.
3 Vocalises (2005) – voix de soprano, vibraphone & marimba. Editions François Dhalmann, FD 0059.
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¡ AMI VISITEUR ! Tu t’apprêtes à citer un extrait de cette page du Catalogue de Bruno Giner, sois sympa de faire précéder ta citation de… EXTRAIT DE http://www.mespercussions.net/oeuvres/GINER.html (& la date du jour de ta citation) Merci, à bientôt ! Michel Faligand
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Musique de chambre
Images de peaux (1996) – 4 percussionnistes & un percussionniste soliste (1 bongo, 1 caisse claire, 1 grosse caisse symphonique, 5 toms) – 1°M : 26.11.1996, Perpignan (66), ‘Festival Aujourd’hui Musiques’, Jean Geoffroy & le ‘Quatuor Rhizome’.
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¤ 2007. « Images de peaux. Ensemble Régional de Picardie. Direction : Jean-Louis Pamart » - CD – LPA 002. [Images de peaux (Bruno Giner), p 1: c8 :45 - soliste : Nicolas Martynciow (fr) - ce CD donne l’hyper minimum d’informations sur les musiques qu’il contient. Pas d’accord ! Les compositeurs (Bruno Giner, John Cage & Lou Harrison – celui-ci carrément oublié comme co-compositeur de la Double music avec John Cage -, Nicolas Martynciow & Christopher Rouse), les instrumentistes, & les mélomanes ne peuvent approuver un traitement si désinvolte, traitement dont d’ailleurs, le coupable est resté anonyme. Sale temps pour les promeneurs ! mf]
Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau (2003) – clarinette en La, violoncelle, piano & percussion (1 vibraphone, 1 grosse caisse symphonique, 1 tom basse, 1 caisse claire, 3 cymbales dont 1 cloutée, 1 tam-tam profond, 1 metal chimes, 1 güiro) – dd/’Ensemble Aleph’ - 1°M : 24.06.2002, Paris, ‘Aleph’ (percussion : Jean-Charles François[liens]) - Editions François Dhalmann, -FD0084-.
" Guernica : tout le monde connaît l'histoire de ce petit village basque, méthodiquement bombardé & entièrement détruit le 26 avril 1937 par l'aviation allemande. La presse internationale & les opinions publiques s'en émeuvent & le massacre devient symbole. Picasso transformera l'horreur en tableau, Arrabal en pièce de théâtre, Eluard en poème & le compositeur allemand Paul Dessau en musique pour piano. L'œuvre est courte, dense, d'une expressivité exacerbée. L'ayant découverte il y a quelques années, j'ai voulu utiliser une partie de son matériau constitutif pour bâtir une "paraphrase", c’est-à-dire une extension, une transformation qui préserverait néanmoins l'essentiel, comme une mémoire diffuse mais omniprésente, un souvenir, un point de rencontre. " Bruno Giner
Per Tre (1995) - pour ac, ctb & perc (1 vibraphone, 3 cymbales dont une cloutée, 1 caisse claire, 2 toms, 4 woodblocks, 1 tam, 1 metal chimes, 1 wood chimes, 1 vibraslap, 2 triangles) – dd/Pascal Contet, Frédéric Stochl & Jean Geoffroy – 1°M : 30.09.1995, Auch (32), les dédicataires.
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1996. « Per Tre. Contours. Pascal Contet, Jean Geoffroy, Frédéric Stochl, Franck Della Valle » - CD –Agon/Pierre Vérany PV 72008.
Quatuor à cordes n° 3 avec percussions (2008) – Editions François Dhalmann – Création partielle : 12.06.2008, Bagnolet (93), Théâtre de L’Echangeur, Maxime Echardour[lien] & ‘L’Instant donné’. [percussions : 1 tom basse, 1 bongo, 1 caisse claire, 1 cymbale chinoise, 5 woodblocks, 3 bols japonais, 1 paire de claves, 1 vibraslap - 1 maraca pour le violoncelliste & 1 maraca pour le violoniste]
Schèmes (1992) – cl, fl/Sol, vlc, gu & perc (1 marimba 4ves1/2, 1 tam profond, 5 woodblocks, 1 charleston, 1 cymbale cloutée) – dd/’Ensemble Sic’ (d. Françoise Rivalland) – 1°M : 08.04.1992, Paris, Collège d’Espagne, le dédicataire - Durand Editions Musicales.
élément δiscographique
1993. « Schèmes. Ensemble SIC » - CD - Vand'oeuvre 9508.
Akkord (1992) - orchestre à vent & percussion – com/Festival Aujourd’hui Musiques (Perpignan, fr/66) – 1°M : 11.11.1992, Perpignan. Editions Durand.
Clameurs (2005-2006) - concertino pour 2 percussions & 7 instruments à vents – nomenclature : 1. 1 vibraphone, 1 tambour de bois quadritonal, 1 gong, 1 bongo, 2 toms médiums, 1 tom basse, 1 paire de claves, 3 cymbales (1 : chinoise, 2 : crash, 3 : cloutée), metal chimes 2. 1 marimba, 1 tambour de bois quadritonal, 1 tam-tam profond, 1 paire de congas, 2 toms médiums, 1 tom basse, 3 cymbales (1 : ride, 2 : chinoise, 3 : crash) 1 grosse caisse symphonique est placée entre les 2 stands de percussion – com/Ecole de Musique de Thouars – 1°M : 30.06.2006, Thouars (fr/79), Théâtre. - Editions François Dhalmann, -FD0093-.
Théâtre lyrique
Charlie (2007) - fable musicale d’après Matin brun de Franck Pavloff – soprano, clarinette, piano, percussion, violon & violoncelle – dd/’Ensemble Aleph’ – 30 :00 - Editions François Dhalmann, instrumentarium du percussionniste : 1 marimba4ves1/2, 1 caisse claire, 1 tom basse, 1 bongo, 2 congas, 1 wood chimes, 1 bol japonais (grave), 1 tam (profond), 3 woodblocks , 1 cymbale crash (aigüe), 1 cymbale ride (médium), 1 cymbale chinoise (médium), 1 cymbale cloutée (grave), 1 paire maracas, 1 vibraslap, 1 batterie de cuisine (poêle aigüe, 2 casseroles, 1 tupperware, 1 saladier en verre (grave & résonant) - 1°M : 30.06.2007, Ljubljana (si), le dédicataire, ’Festival Slowind’.
« Composé pour l’ensemble Aleph, Matin Brun s’est transformé en Charlie, sorte de fable musicale contemporaine à un seul personnage (le copain de Charlie) où se côtoient récitatifs, chansons, slogans, airs, chœurs parlés ou chantés, collages, citations, etc. Délibérément issu des petites formes opératiques des années 1920/1930 Charlie est une tentative de réponse à plusieurs questions qui me taraudent l’oreille autant que l’esprit : comment porter musicalement un texte qui a du sens ? Comment mettre en résonance musique savante & populaire ? Comment métisser le langage musical sans tomber pour autant dans le désuet ou le plagiat ? Comment gérer le rapport atonal-tonal-modal & lui donner une signification ? Quel rôle pour les instrumentistes dans une dramaturgie qui n’est pas tout à fait du théâtre musical & encore moins de la musique pour le théâtre ? Bref, comment s’approprier une certaine forme de post-modernité lorsqu’on a été « biberonné » aux avant-gardes de l’après guerre ? » Bruno Giner [source : www.dhalmann.fr/contents/fr/d157.html ]
élément δiscographique
2009. En cours de réalisation : chez le label ‘Signature’…
∞ abréviations des noms d’instruments
éléments βibliographiques
GINER, Bruno.
1995a. Musique contemporaine : le second XXe siècle. Paris : Editions Durand. 1995b. « Il s’appelait Schaeffer ». in Intemporel . 16 (octobre 1995). 1999. « Au-delà des antagonismes, la fin des étiquettes ? ». in Musica Falsa . 3 (mars 1999). 2001. Weimar 1933 : la musique aussi brûle en exil. Pantin (fr/93) : Editions Le Temps des Cerises. 2002. Toute la musique ?. Paris : Editions Autrement Junior. 2003. « Rencontres avec Ivo Malec (entretiens avec Bruno Giner) » in Ivo Malec Relief polychromes. Paris : Editions Michel de Maule/INA. 2006. De Weimar à Térésine. 1933-1945 : L’épuration musicale. Paris : Editions Van de Velde.
¤ PELLETIER, Alain. 2008. « Portrait. Rencontre avec Bruno Giner ». Percussions (deuxième série) . 25 (décembre 2008) : 10-13, musique, photo.
éléments ωebographiques
http://fr.wikipedia.org/wiki/Bruno_Giner
dates de composition des œuvres
Dans le tableau synoptique ci-dessous, les compositions sont alignées par ordre alphabétique des titres.
1995 : | 5 études | Per Tre |
1996 : | Contours | Images de peaux |
2000 : | Etudes de peaux |
2003 : | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau |
2004 : | 10 pièces faciles | Puls |
2005 : | Cor à corps | D’un refrain oublié | Vocalises |
2006 : | Arche | Clameurs| De midi à minuit | Instants de peaux |
2007 : | Charlie | 3 Sonates de Scarlatti |
2008 : | http://vibra.bag | Quatuor à cordes n° 3 avec percussions | Timpani’s Dance |
2009 : | Yoshihisa (in memoriam) |
instruments privilégiés dans les œuvres
Les chiffres suivant les noms des instruments renvoient aux œuvres dans leur ordre de présentation chronologique, comptage de la présence par pupitre. Pour lever ses doutes sur l’identité d’un instrument, se reporter à Equivalence des noms d’instruments .
idiophones (29)
batterie de cuisine : | Charlie | Pour cuisiner à deux |
blocs chinois : | Quatuor à cordes n°3 avec percussions |
bol japonais (rin)/rn : | Charlie | Quatuor à cordes n° 3 avec percussions |
carillon de bois (wood chimes)/cn-b : | Charlie | 5 études | Per Tre | Schèmes |
carillon de métal (metal chimes)/cn-m : | 5 études | Clameurs | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau | Per Tre |
casseroles : | Charlie | Pour cuisiner à deux |
castagnettes/ct : | Contours |
charleston/cy-n : | Schèmes |
claves/cv : | Clameurs | Contours | Quatuor à cordes n° 3 avec percussions |
claviers de percussion/cl-p : | Petit ostinato mécanique en hoquet |
cloche/ch : | Caisse-rôle |
cymbale chinoise/cy-c : | Charlie | Clameurs | Quatuor à cordes n° 3 avec percussions |
cymbale cloutée/cy-t : | Clameurs | Charlie | 5 études | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau | Per Tre | Schèmes |
cymbale crash/cy-s : | Charlie | Clameurs | In memoriam opus 19 n°2 (A. S.) | Plus – moins – moins – plus |
cymbale ride/cy-r : | Charlie | 5 études | Clameurs |
gong/gg : | Clameurs |
güiro/gu : | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau |
maracas/ma : | Charlie | Contours |
marimba/mb : | Charlie | Clameurs | Contours | De midi à minuit | Schèmes 3 Sonates de Scarlatti | Vocalises | Yoshihisa (in memoriam) |
poêle/pf : | Charlie | Pour cuisiner à deux |
saladier en verre : | Charlie | Pour cuisiner à deux |
tam/ttm : | A mains nues | Charlie | 5 études | Clameurs | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau | Per Tre | Schèmes |
tambour à fentes décatonal/tb-f[lien] : | Clameurs | Contours |
tambour à fentes quadritonal : | Clameurs |
triangle/tr : | 5 études |
tupperware (boîte en plastique souple) : | Charlie | Pour cuisiner à deux |
vibraphone/vb[liens] : | Arche | 5 études | Clameurs | D’un refrain oublié | http://vibra.bag | In memoriam opus 19 n°2 (A. S.) | Kleine Lied | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau | Per Tre | Plus – moins – moins – plus | Vocalises |
vibraslap/vs : | Charlie | 5 études | Contours | Per Tre | Quatuor à cordes n° 3 avec percussions |
woodblocks/wb (blocs chinois, temple blocks/tpb) : | Caisse-rôle | Charlie | 5 études | Contours | De midi à minuit | In memoriam opus 19 n°2 (A. S.) | Quatuor à cordes n° 3 avec percussions | Schèmes |
L’idiophone privilégié est le vibraphone : 11 occurrences sur 29, soit 38 %.
membranophones (14)
batterie/btt : | Per uno |
bongo/bg[lien] (1 bongo = 2 fûts) : | A mains nues | Charlie | Clameurs | Cor à corps | Images de peaux | In memoriam opus 19 n°2 (A. S.) | Instants de peaux | Puls | Quatuor à cordes n° 3 avec percussions |
caisse claire/cc : | A mains nues | Charlie | 5 études | Clameurs | Etudes de peaux/1 | Images de peaux | Marche à 3 temps | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau | Per Tre | Plus – moins – moins – plus | Quatuor à cordes n° 3 avec percussions |
congas/cg : | A mains nues | Charlie | Clameurs | Cor à corps | In memoriam opus 19 n°2 (A. S.) | Instants de peaux |
daf/df (tambour sur cadre) : | Etudes de peaux |
derbouka/dk : | Etudes de peaux |
djembé/dj : | Etudes de peaux |
grosse caisse symphonique/gc-s : | Clameurs | Images de peaux | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau |
tabla/ta : | Etudes de peaux |
taïko/to (tambour japonais) : | Etudes de peaux |
tambour chinois : | Etudes de peaux |
timbales/tl : | Etudes de peaux/5 | La danse d’Arlequin | Timpani’s Dance |
toms/tm : | Charlie | 5 études | Clameurs | Etudes de peaux/2 | Images de peaux | Instants de peaux | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau | Per Tre | Plus – moins – moins – plus | Quatuor à cordes n° 3 avec percussions |
zarb/zb[lien] (tombak/tk) : | Etudes de peaux/4 |
Le membranophone privilégié est le tom : 11 occurrences sur 14, soit 79 %.
cordophones (1)
(Le piano n’est pas pris en compte)
cymbalum/cm[lien] : | Ptyx |
interprètes percussionnistes des œuvres jouées
CHAVE-VION, Laurence : | Contours | Etudes de peaux/2 & /3 | Instants de peaux | Timpani’s Dance |
« Après avoir écrit à mon attention la troisième Etude de peaux (…Ton doigt sur le tambour…pour 7 instruments de percussions extra-européens), Bruno Giner a composé également une série de pièces pédagogiques pour les examens de fin d'année de mes élèves au CRR de Nancy (54).
Très disponible, ouvert & intelligent, travailler avec lui est toujours un grand plaisir car, face à ma propre recherche de musicienne, j’ai trouvé un artiste sensible qui accepte d'échanger & de remettre en chantier son travail afin de le faire évoluer, y compris dans un cadre pédagogique.
Son goût pour le détournement, voire la transgression (technique traditionnelle digitale transposée sur un autre instrument), les univers sonores particuliers, la musique pulsée voire roborative, plonge le percussionniste dans un questionnement toujours musical afin de transmettre la sensualité de cette musique & de dépasser les aspects techniques parfois ardus. » Laurence Chave–Vion [mail du 12.05.2009]
COUTURIER, Jean-Baptiste : | Etudes de peaux/2 | Images de peaux |
ÉCHARDOUR, Maxime (solo ou + ‘L’Instant donné’) : | Contours | Etudes de peaux/2, /3 & /4 | Quatuor à cordes n° 3 avec percussions | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau |
« Nous partageons avec Bruno Giner un intérêt pour la recherche de nouveaux modes de jeu sur les instruments de percussion, notamment les modes de jeu digitaux. Ceux-ci peuvent prendre plusieurs formes, suivant leur origine ou leur emploi. D’une part des modes de jeu issus de pratiques caractéristiques d’instruments (par exemple le zarb) & adaptés à d’autres instruments, comme la caisse claire, les toms. D’autre part des « trouvailles », fruits d’une réflexion commune sur un besoin pratique (un timbre, un geste à trouver dans une circonstance donnée). Ces modes de jeu, utilisés le plus souvent dans un souci de vitalité rythmique, caractérisent l’aspect extrêmement vivant de l’écriture de Bruno Giner.
Bruno Giner a la grande qualité d’apprécier & de connaître l’ensemble des questions liées à la percussion. Je trouve dans son langage de compositeur des propositions d’expression qui enrichissent mes recherches sur des problématiques d’ordre général ou particulier : quelle voie d’expression adopter avec des instruments extra-européens ? Comment renouveler nos pratiques musicales ? La percussion dans la musique de chambre …
Bruno Giner nous apporte, à travers l’étendue de son répertoire, un vaste champ de découvertes & de questionnements. » Maxime Echardour [mail du 18.03.2009]
FRANÇOIS, Jean-Charles (*1942) + ‘Aleph’ : | Charlie | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau |
GEOFFROY, Jean : | 5 Etudes | Contours | Etudes de peaux/1, /2 & /5 | Images de peaux | Per Tre |
« La musique de Bruno Giner est avant tout une musique de conviction qui dépasse de loin le seul cadre musical, une sorte d'urgence immédiatement lisible dans son écriture & que l'on doit en tant qu'interprète, prendre en compte nécessairement. Cette conviction traverse toute sa musique qu'elle soit pour percussion ou non, une nécessité à dire & redire les choses avec leur lot d'exigence.
Les instruments de percussions dans leur ensemble offrent à Bruno toute la palette des possibles, qu'ils soient occidentaux ou venant des pays extra-européens, leurs langages, leur histoire & leur mémoire est souvent à la base de son travail, il y puise une certaine forme d'inspiration & nous y retrouvons à la fois leur force & leur sensualité toujours présente dans la musique de Bruno Giner. Grâce à la multiplication des modes de jeux sans cesse renouvelés, l'écriture de Bruno nous permet très souvent de "re découvrir" en le "détournant", notre propre instrument à travers sa propre vision des choses, une façon pour l'interprète de "grandir" dans le cadre d'un langage.
C'est toujours un moment important pour un interprète de croiser le chemin d'un compositeur & en l'occurrence, lorsqu'au détour d'un croisement le chemin commun se fait un peu plus long, cela devient une chance incroyable pour nous-mêmes, histoire de mémoire & de conviction. » Jean Geoffroy [mail du 30.03.2009]
HAMOUY, Christian : | 5 études |
KECK, Didier : | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau |
MARANDOLA, Fabrice : | Yoshihisa (in memoriam) |
MARTYNCIOW, Nicolas : | Images de peaux |
PELLETIER, Alain : | Clameurs | Cor à Corps | D’un refrain oublié | Paraphrase sur Guernica de Paul Dessau |
PETITJEAN, Damien : | Contours | Images de peaux |
RIVALLAND, Françoise (solo ou + ‘Ensemble Sic’) : | Etudes de peaux/2 & /4 | Ptyx |
Remerciements
Si j‘ai eu beaucoup de plaisir à construire cette page - & j’en ai eu ! -, je le dois d’abord à Bruno Giner qui n’a pas ménagé sa peine durant le mois & demi où notre chantier demeura ouvert. Face à mes exigences parfois… maniaques, Bruno s’est toujours montré spontanément indulgent. J’ai donc le plaisir de lui présenter ici un grand bouquet de remerciements. Mais, des remerciements, il m’en reste quand même pour saluer la coopération (indispensable) apportée si généreusement à mes demandes par Laurence Chave-Vion, Maxime Echardour, Jean Geoffroy & Nicolas Martynciow. Editeur de talent, François Dhalmann a été très actif, en particulier pour les illustrations. mf.
(dates de composition des pièces pour percussions seules détaillées dans les pages de ce site web « catalogues de compositeurs »)
compilation en chantier… (actualisation : 2009.05.15)
1930 : Rítmicas V (Amadeo Roldán)
1931 : Ionisation (Edgard Varèse) [un titre souligné identifie la première œuvre du catalogue de chaque compositeur]
1939 : First Construction(in metal) (John Cage)
1940 : Second Construction (John Cage) – Bacchanale (John Cage), première composition pour piano préparé - Fads & Fancies in the Academy (John Cage)
1941 : Third Construction (John Cage) - Double Music (John Cage-Lou Harrison)
1942 : Imaginary Landscape No 3 (John Cage) - March (Imaginary Landscape No.2) (John Cage) - The City Wears a Slouch Hat (John Cage)
1943 : She is Asleep (John Cage) - Amores (John Cage)
1946 :
1950 :
1952 : Music for Carillon No 1(John Cage)
1954 : Music for Carillon No 2 (John Cage)
1956 : 27'10.554" For a Percussionist (John Cage)
1960 :
1967 :
1969 : Persephassa (Iannis Xenakis)
1970 : Drumming (Steve Reich, *1936)
1971 : Le Coup de foudre (Georges Aperghis, *1945)
1972 : Clapping music (Steve Reich, *1936)
1973 : Music for Pieces of Wood (Steve Reich, *1936) - Six Pianos (Steve Reich, *1936)
1974 : Parcours (Georges Aperghis, *1945)
1975 : Child of Tree (John Cage)
1978 : Le corps à corps (Georges Aperghis, *1945)
1979 :
1980 : Graffitis (Georges Aperghis, * 1945) - Le velléitaire (Georges Aperghis, *1945)
1982 : Propositions III (Francis Bayer)
1983 : R/13 (where R=Ryoanji) (John Cage)
1984 : Sextet (Steve Reich, *1936)
1985 : But what about the noise of crumpling paper which he used to do in order to paint the series of "Papiers froissés" or tearing up paper to make "Papiers déchirés” ? Arp was stimulated by water (sea, lake, & flowing waters like rivers), forests (John Cage)
1986 : Après le silence (Dominique Lemaître, *1953) - Haikai (John Cage)
1987 :
1989 : Episode (Francis Bayer) – Totem (Dominique Lemaître, *1953)
1990 : L’œil & le jour (Suzanne Giraud, *1958) – One4 (John Cage) - Plus Oultre (Hugues Dufourt, *1943)
1991 : Four4 (John Cage) - Six (John Cage) - Three2 (John Cage)
1992 : Improvisation pour zarb (Francis Bayer)
1993 : Typing Music (Steve Reich, *1936)
1994 : Interlude pour 3 instruments extra-européens (Francis Bayer) - Nagoya Marimbas (Steve Reich, *1936) – Paysages Imaginaires (Dominique Lemaître, *1953)
1996 : Envoûtement II (Suzanne Giraud, *1958) – Images de peaux (Bruno Giner, *1960)
1997 :
1999 : Know What Is Above You (Steve Reich, *1936)
2000 : Etudes de peaux (Bruno Giner, *1960)
2002 : Dance Patterns (Steve Reich, *1936)
2003 : Zelig (Dominique Lemaître, *1953) – Ksi (Dominique Lemaître, *1953)
2004 : 10 pièces faciles (Bruno Giner, *1960)
2005 : Instants de peaux (Bruno Giner, *1960)
2006 : Arche (Bruno Giner, *1960) - Instants de peaux (Bruno Giner, *1960)
2007 : 3 Sonates de Scarlatti (Bruno Giner, *1960)
2008 : http://vibra.bag (Bruno Giner, *1960) – Timpani’s Dance (Bruno Giner, *1960)
2009 : Mutatis Mutandis (Dominique Lemaître, *1953) – Yoshihisa (in memoriam) (Bruno Giner, *1960)
2010 :
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¡ AMATEUR DE PERCUSSIONS ! Tu t’apprêtes à citer un extrait de cette page du Catalogue de Bruno Giner, sois sympa de faire précéder ta citation de… EXTRAIT DE http://www.mespercussions.net/oeuvres/giner.html (& la date du jour de ta citation) Merci, à bientôt ! Michel Faligand
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